Всем привет! Сегодня мы рассмотрим некоторые технические особенности при создании визуальных эффектов для кино Жизнь Пи. Информирует нас представитель студии «Rhythm&Hues» , Лос-Анджелес, Евгений Вондровский.

Как снимали кино Жизнь Пи.

1. Немного статистики:

1) Над кино Жизнь Пи  работала команда 3000 человек;

2) 3,5 года делался фильм;

3) Из 1 ч. 59 минут экранного времени 1 ч. 29 минут составляет компьютерная графика (75%);

4) Из 960 шотов (кадров) фильма, 690 — CG;

5) Количество волос:

-  Зебра: 19,5 мил.;

-  Тигр: 10,4 мил.;

-  Гиена: 9,7 мил.;

-  Суслики/сурикаты: 1 мил. на каждого, всего животных 45 тыс.;

-  Орангутанг: 645 тыс.;

6) Если бы не новая облачная ферма на Тайвани, общее время вычисления была бы 7800 лет.

7) 260 терабайт жесткого диска;

8) 568 художников, 50 аниматор при 4-х супервайзерах;

9) Процент CG от общего времени показа животного:

-  Тигр: 85%;

-  Гиена: 80%;

-  Орангутанг: всего 1 сцена натуральная.

-  Зебра: 100%;

2. Трудности и необходимость компьютерной графики кино Жизнь Пи.

«Без графики было никак, тигр это довольно жестокое, трудноуправляемое животное, которое прыгнуть через обруч еще можно обучить, а заставать, что хочет директор — трудно.»

«Он может и сожрать кого-нибудь, а это уже страховой случай, много сцен где тигра подвергают  опасности, он тонет и.т.д.  и понятно, что организация по защите животных такой фильм не даст снимать.»

Самое сложное в создании VFX  для кино Жизнь Пи — это была конечно же анимация животных, так как люди знают как они выглядят. Было сделано несколько сот часов отснятого материала реальных зверей, который использовался в дальнейшей работе.

Для каждого шота был свой референс (отснятый материал). Когда принимали работу, рядом с анимационным директором обязательно сидел дрессировщик, который помогал определять, когда тигр сконфужен, агрессивен, отступает и т.д.

Так как все происходило на воде, это существенно усложняла работу аниматоров, в виду того, что  приходилось учитывать движение лодки, все анимировалось вручную.

3. Трекинг.

Вся натуральная съемка кино Жизнь Пи велась в специальном бассейне, с возможностью создавать волны.

Проблема была в том, что максимальный размер волны был полметра, а требовалось — 2,5 метра. Данная задача была решена следующим образом:

1) Отсняли  материал в бассейне, оттрекали его, получив координаты анимации лодки и камеры и поместили все это в  рабочую сцену;

2) Затем вычислили как анимируется  камера по отношению к лодке. То есть, как бы двигалась  камера, если бы лодка была статичной. Назовем эту анимацию: Anim1;

3) Создали виртуальную камеру, сделали эту камеру дочерней по отношению к лодке и применили к ней анимацию «Anim1″;

4) Потом добавили в сцену CG персонажей: зебру, тигру, и т.д. и все это сделали дочерним по отношению к лодке;

5) Теперь можно анимировать  лодку как угодно, сохраняя синхронность лодки и камеры, при этом остальной мир может двигаться относительно этой связки как угодно.

Не знаю почему они не сделали это более простым способом:

1) Создать вместо камеры вспомогательный объект, имеющий анимацию волн на 2,5 метра;

2) Привязать к лодке персонажей и вместе с камерой сделать дочерним к объекту.

Уверен у них были на то причины.

4. Персонажи в кино Жизнь Пи.

Персонажи кино Жизнь Пи состоит из четырех слоев:

1) Скелет.

Который, собственно, и анимируется аниматором;

2) Мускулы.

Которые в определенной стадии анимации выпирают или наоборот становятся плоскими, сохраняя внутренний объем;

3) Внутренний слой кожи.

Анимируемый процедурно, то есть та кожа, которая двигается относительно мускул;

4) Внешняя часть кожи.

На которой и расположен мех.

Подробней рассмотрим самый интересный способ анимации промежуточного слоя под номером 3.

Дело в том, что у нас главный герой тигр, а не гепард или халк,  и у него помимо мускул присутствует достаточно хороший слой жира, который ведет себя иначе чем мышцы.

Поэтому, был сделан дополнительный слой, который анимируется процедурно с помощью симуляции ткани.

Создается поверхность из ткани, которая в некоторых местах прилегает к мускулам плотно (плечи), в других частях имеется некое расстояние (живот), соответственно, чем больше это расстояние, тем меньше анимация слоя ткани совпадает с движением мускул.

Таким образом и удалось достигнуть именно того результата, который вы видели на экранах. По словам Евгения это был революционный шаг в области анимации.

5. Вода.

Вода для кино Жизнь Пи генерировалась в 3 слоя:

1) Средние и низкие частоты делались с помощью их собственного софта, где была возможность направлять волны как им хотелось;

2) Когда волны перехлестывались, то включалась симуляция жидкости (в основном использовался «Наяд»);

3) Третий слой был в виде брызг, водяной пыли.